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走路带风经典语录
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“我走路带风”是一个97年情感鸡汤博主的微信公号，目前粉丝90w，均阅读10w+，头条报价8w。
主要内容就是琐碎的心灵鸡汤，和情感故事，每天花样暴打直男癌，歌颂少女情怀。
但是，你们不要瞧不起人家，让你们写，还真的写不出来。
很多人肯定不服气了，什么叫我写不出来？这些垃圾，要我写随便就能出来一篇，只不过是我看不上人家，不屑于写。
呵呵哒。
为什么，我敢这么说？因为我还真的把带风的账号一篇篇读下去，试着模仿写出来一篇。
当时想，以我的水平，什么东西不能写呢？
那为什么我要去写一篇女性情感鸡汤呢，我之前想给公众号带流量，就想写一篇给我做情感账号的女性朋友投稿。
结果呢，我把稿子拿给她，她说不行，我问为什么，她说：“一看就不像我们这类人写的，粉丝会不乐意的。”
这让我知道了，即使我把她们的语言风格和常用主题揣摩了个遍，也不能真正复刻她们女性思维写出的东西。
原因之后说，我先给大家说为什么她们能挣钱。
本篇文章有两个主题，一是从意识形态角度分析女性鸡汤大号挣钱源头，二是从文本上剖析女性鸡汤写作范式。
一.女性情感账号挣钱源头何在？
你打开任何一个自媒体账号的商务合作表，都能看见她们有这么一句话：“无法对公付款和开具发票。”
自媒体的主要盈利来源是广告，和打赏，同时你会发现，每天巨大的现金流在这些广告主和自媒体账号之间出入，但她们居然还不用给国家上税？
一单广告几十万，自媒体全款收钱，挣得很爽啊。
按理说这几年互联网自媒体发展劲头，国家不可不能不注意到这一块，怎么到现在还不割草呢？
很简单，要割，迟早都会割的，一纸批文就可以。
但，在现在国内的舆论环境下，现在不割，是为了维稳。
情感，鸡汤，低质量内容的泛滥，其实后面有一只巨手在有意的推波助澜，这只巨手，就是国家主义文本。
很显然，我们国家，是一个国家社会主义国家，在国家社会主义国家，会存在两种文学。
其一，就是国家主义投射的文本。
其二，是与国家文本的对立面的文学。在国家主义意识形态的权威下，文学属于反叛者，流亡者，他们或者进行肉身与精神双重逃亡，比如高行健，或者就在自己祖国，但与国家政治形态貌合神离，进行精神上的逃亡。
国家文本有两种，分官方文本和民间文本，官方文本代表了国家的意识形态，如公文，报纸，宣传标语，民间文本根据历史时期的不同，要么疏解政治情绪，安慰民众心理，或者成为狂热政治情绪的帮凶。
我们会注意到一个现象：随着时间的推移，民间文本中国家意识投射会越来越少，与媚俗艺术和经济市场高度结合，但依然被国家意识驱动。
它曾一度与官方文本达到了高度重合，那时候的民众，言必称毛主席语录，手必握大字报。
但十年浩劫刚过，国家也在反思，这个时候民间文本就必须转型，疏解当年的狂热政治情绪。
民间文本逐渐下沉，多了人性的角度，但依然饱含了对国家的情绪，最主要的还是治疗民众之前受伤的心理。
于是，就有了抒情诗歌，比如舒婷的诗歌，深切反思祖国的贫困，饥饿，但依然渴求祖国母亲温暖的手掌。也有了伤痕文学，一堆写知青下乡的故事，抱怨自己当年过得多么惨，但依然有着对祖国的坚贞不渝的爱。
随着市场经济的蓬勃发展，八十年代，九十年代的民间文本出现了，诗人汪国真的鸡汤体的诗歌，和央视的一年一度的政治抒情——春晚。
聪明的你一定发现了，国家对春晚的管控越来越严格，比如今年就让微博一致封口，这意味着春晚将越来越向官方文本靠拢，因为国家已经找到了一种效果最好的新的民间文本——鸡汤文学。
这种民间文本的主要特征，就是用来营造盛世面貌，人们载歌载舞，难忘今宵，它同时具有为政策开路的作用，比如1999年春晚小品《打气》中呼吁的工人下岗。
同时在这个年代，文化界发生了大波动，一批优秀的诗人自杀，他们用这个方式，在国家主义文本下，进行了一场精神流亡。
进入21世纪，接轨国际化，千禧年的物质琳琅满目，电视媒体大爆发，新的时代，需要新的民间文本，于是国家重新将国学推上了舞台。
但不是真的国学，而是将摘取国学的片段，进行金句化，通俗化，家庭化。他们推出了于丹，将国学心灵鸡汤化，甚至在以前，专门会打造讲心灵鸡汤的百家讲坛。
这个时代，是八零后，九零后的时代，而到了00后的时代，八零九零后已经长成，配合着互联网时代自媒体的发展和出版业，最新的民间文本诞生了，那就是以情感，生活为主的鸡汤文学，张嘉佳，卢啥啥，刘庸，陆琪，包括现在的走路带风这样的新人。
这个时候，民间文本中的国家主义已经彻底消失，专注于情感，男女恋爱，琐事，不和谐的舆论转化为对直男癌，绿茶婊，凤凰男的攻击，或者明星八卦。
虽然这会导致大众审美的急速滑坡，但是起到了社会稳定的作用，何乐而不为呢？
所以自媒体人你们尽管放一万个心，至少在近几年，你们还不用上税滴。
二.走路带风她们为什么会写出这种东西呢？
进入我们第二个主题，从文本上剖析女性鸡汤写作范式。
我写累了，随便说说。
很简单，这就是女性思维下的写作，
我们会发现，女性写作的变化特征非常明显，从女生到女文学家，她们的东西会发生明显的变化，从感性的碎片到越来越呈现逻辑。而男性作家则一以贯之。
不说张爱玲这种天才，就以安妮宝贝举例，你翻开她最早的小说，到现在转型传统文学后的月童渡河，能发现她彻底的脱离了原本的碎片化感性写作。
碎片的感性思维就会发展出两种写作方式，一是内心想法的窃窃私语化，二是身体书写的色语化。
而当女性作者的水平提高，就会与男性作者相同，逻辑更加缜密，感性的天赋让文学语言丰富，更加具有社会格局和现实感，因为好作品是不分性别的。
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